如何认知张艺谋电影《归来》的意义

【发布日期】:2019-09-06【查看次数】:

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  展开全部无论人们喜欢还是挑剔,都承认《归来》的演员队伍无疑是精准选择而发挥超常的。陈道明、巩俐和小“谋女郎”在角色意识的沉入和性格展现上都相当出色。巩俐饰演的冯婉瑜对危难中的丈夫那份情感的执着,在深夜做馒头,遗忘后依然要按时接站,信赖所谓的每一封信以及无法封存的对二人共同拥有的那段音乐的感知中,都有细致的表现。在巩俐的演艺生涯中,对这一形象的难度表现和深度把握都是前所未有的成功。而丹丹饰演者张慧雯在表现少小无知的跳舞梦和成人后超乎寻常的成熟上,都体现了导演和演员共同呈现的精致。

  陈道明所饰演的陆焉识完整的体现了影片的内在精神。陆焉识,一位被摧残半生的大学教授,人鬼难分的潜伏回家,却被家人拒绝。“见面”既是带来自身的危机,又可能伤害家人。他雨夜探家的遭遇是一种无言的暗示:熟悉一切地形,却不熟悉家人的变化。此刻妻子已经深陷矛盾中,见与不见的挣扎在这一刻(在自家门外却不得入)显得淋漓尽致。演员极为细微地把握了角色在这一刻的谨慎、急切、恐惧、期盼等心理,在倾听、判断以及低下头看门缝下的光影等细节处理上,分寸感极强,令人揪心。邂逅女儿的场面突如其来,是因为她喊出一声“陆焉识”,让他顿然凭直感意识到是亲人,在意外的瞬间,慈爱和惊讶是混合的。但孩子的拒斥和环境的紧迫让他不能迟疑,毕竟见到妻子是第一位的任务,故此不管孩子如何警告在先,他依然不加防范的嘱托孩子转达明日见面的地点时间。

  这一段落中,陈道明的光彩每一刻都那样得体,让人感同身受。第二天桥洞下的遭际想起来都酸辛,但他饰演的角色却充满着期望——我们观影时一定是宁静的看着他探头、洗脸、马伊俐前夫是谁?。期望的种种神态,但无论如何心里都急切地担心着将要发生的危机。艺术作品和艺术表演的真实感不是所谓“放松”,所谓的“生活性”,而是自然中凝聚着内在爆发的可能预期。我总是在陆焉识歇斯底里的冲向爱人的无畏中看到真正人性自然冲动的美妙,而那一刻演员对于残暴摧折人性的愤怒也不可遏制的爆发。而那种誓死也要向前的牺牲精神,那种从人心深处焕发出的爱,犹如危难时母亲本能推开孩子一般具有真正的高尚。而此时,对于历史的思考就在其中,哪里是要求“显示出来”,或者是挑剔“历史深度”不足之类的高见可以比拟的?

  回到陆焉识性格上来。香港玄机挂牌,在车站,忽然被释放归家的落魄无人理睬,却见到变了样的女儿。在女工宿舍,女儿欲言又止的微妙却没有被这大男人所感知,他的忽略是因为心理完全被归来的喜悦所笼罩,一直沉浸在速速归家的氛围里。见到慢悠悠有条不紊回来的妻子,一种不明就里的疑惑开始逐渐加码,在眼神扫过的一张张留言中,既给观众留下了悬念,也折射出他心里的不解和猜疑。妻子的归来让他兴奋异常却忽略了异样,当按照几十年前的习惯铺开被褥却被驱赶出门的时候,依然懵懂没有明白这里发生了什么是的,谁都没有明白的理由,陈道明的惊讶正是我们的惊讶,他的不解正是我们的不解,一切的张皇失措,一切的疑惑眼神都是我们的心声。这时代让她发生了什么?随后的发生是逻辑的进展,他拒绝了街道安排的工作,是因为妻子都这样了还何谈工作?合理的是性格。而尽管一再遭到误解却想尽方法就近照顾妻子的举动也是一种情感逻辑的延伸。

  电影《归来》映后,一直在思索一个问题,一个感人的故事是否一定就是一部好的电影,这种困惑曾只在善于“催泪”的韩国电影中令我困扰,空洞无味的肥皂剧里却硬是要做着各种煽情的泪点,好像你走出影院要不擦擦眼角,都不好意思跟人说你看了电影,《归来》给我的内在便是诸如此类电影般的无奈。

  成功的《活着》与失败的《山楂树之恋》,这两部电影同是其张艺谋作品,同是反映文革时期人物命运的变迁,但二者却有着本质的不同,前者展现着人性的深思和生活本源的探寻,那时的张艺谋是为真正的中国电影大师,《活着》更是当之无愧中国电影史上的里程牌之作。十余年后张艺谋的《山楂树之恋》我所看到的却是一个几乎陌生的导演,一个没有了大师光芒却还是硬要披着那张皮囊为了迎合观众还没讨到巧的商贾,当大师变成了商人从“给予”到“贩卖”,作品上的内在自然是千差万别的。那么在看到电影《归来》,对于这部作品的定义个人所见其就是一部中年升级版的《山楂树之恋》,《归来》的可取之处在与终于不用依靠一行字幕来表达电影的情感,陈道明与巩俐也自不必再扮什么少男少女的纯情。电影少了一份作,多了一份真!这是吸取了《山楂树之恋》令人难堪败笔的升级,但已然商业化的张艺谋,其作品上再也不可能拥有《活着》、《红高粱》、《大红灯笼》等当年那骨子里透着的大师辉煌。

  《归来》电影的本质是什么?精致的镜头质感,煽情的电影剧情,一个怀旧忆往昔凄美的爱情故事,一切彷如都是这么的完美无可挑剔,但看似繁花簇景的电影下是难以掩饰的空洞,根据原著《陆犯焉识》断章取义的改编,使得这样一部电影丧失了最本质的内在--时代感的深度,电影的故事是感人的,对于爱的展现同样是伟大且令人深刻的,但当我们拨开电影时代的外衣,没有了原著中的铺垫与羁绊,这是一个几乎在任何时代都可以被演绎的故事,《归来》给我最直观的感受在于电影一直在着力如何让电影做到感人,如何做到煽情,如何通过一堆旧时代电影道具的堆砌来做到怀旧,却本质的规避和抛弃了那个时代的归宿感,这是一种如《海上钢琴师》又如《活着》那般,透过一部电影来穿透、展现、感悟时代真谛的本质,这种本质才是是此类带有历史印记的电影之所以伟大且被人铭记的因由,电影令观众感受时代的脉络所依靠的不应该是那些制作精良附有时代感的电影道具,而是以电影本质的力量去令观众由心而悟其电影中时代的变迁与宿命,这种佳作电影的本质在我眼中正是《归来》所缺失的。

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